《和春天一起来》

    好几年了，春节联欢晚会保持着用歌舞开场的贵族气派，优点是眩目，缺点是太眩目。在早前公布的节目单上说有周鹏、郭金等明星表演此节目，实际一看，没发现他们有多重要，就是个暖场的。

   、《风景这边独好》

    宋祖英在此时出场，太早。喜欢她的观众听完此歌就可以睡觉了，后面没有哪个女明星的节目能压过她了。但她的这首歌也并没好到哪去，流行元素太少。

    《马年颂马》

    以前有段相声叫《虎年说虎》，孰优孰劣，自不必言。

   《谢谢你，朋友》

    彭丽媛实力依然，女子十二乐坊精彩亮相。真得说一下，这几年春节联欢晚会用了不少组合，什么青春美少女、神秘男孩、梦幻想、风组合等等，估计孩子们能爱看。晚会演员的低龄化可能也说明晚会在向年轻受众屈服。

    按理说，“春节晚会观众喜爱的节目”评选已没什么悬念，赵本山等表演的《卖车》获得语言类一等奖早在意料中。但是，当获悉这是他连续第4年荣登“小品王”宝座，而且在某门户网站获“最差票”遥遥领先的《妙趣网生》也荣获三等奖，就不能不让人感到有些惊诧了。

    我倒很同意一位网友说的，《卖车》这个节目的笑声是建立在对弱智者贬低嘲弄基础上的，节目格调品味并不太高。之所以能轻易摘冠，并不能说该节目好得不行，恰恰说明当前小品创作和相声一样呈现出总体“滑坡”。

    在对赵本山“四连冠”表示钦佩的同时，相信许多人的脸上也会掠过一丝尴尬。这应该是一个新人辈出的年代啊！但由于明星崇拜心理，偶像人物的一举手，一投足，都会引起观众的喝彩和追捧，而不管节目是否精彩，很有点“情人眼里出西施”的味道。这在客观上使得许多新人无法超越前辈，脱颖而出。而有些“腕儿”正是看穿了我们就“这么点欣赏水平”，于是便“有持无恐”。可以说正是我们自己，一手制造了明星，一手又扼制了新星，而从文化消费层面看，最终受损的还是广大观众。

    对赵本山来说， 这次为夺取“四连冠”不可谓不用功。据他自己说，为创作《卖车》这个剧本，他们花六、七元钱在地摊上买了一堆“脑筋急转弯”的书整天琢磨。这从一个侧面证明，艺术源于生活是屡试不爽的真理，无论哪个明星大腕，不汲取生活的养份，关在旅馆里闭门创作，是不可能写出老百姓喜爱的作品来的。要想逗观众乐并不容易，只有拿出等同或高于观众智慧的作品来，观众才会发出会心的笑声，这笑声实际上是对作品智慧的折服。由于《卖车》大量采用了脑筋急转弯题目，实际上已成为“集体智慧的结晶”，难怪能引得观众阵阵笑声，一定程度上弥补了该节目思想内涵的欠缺。

        不知道为何，群口相声总是很难出精品，也许是容易给人杂乱的感觉。今年的《马年赛马》又是犯了这方面的毛病，5个人站在台上加上4匹“骏马”，活象在演出一场闹剧。如果仅仅是为了突出“贺马年”这个主题的话跟本不需要牵马上台。当年的《五官争功》之所以取得成功是因为它并不一味地拘束于“什么年谈什么”的主题，而是寻找更能紧密相连、环环相扣的话题。没有固有的支点，群口相声就如同一盘散沙。

     2002年中央电视台的春节联欢晚会已经降下帷幕，对于晚会的评价也由此而展开。虽然晚会在总体结构、主持串联形式、观众互动参与等多方面与历届晚会相比发生了很大变化，也作出了许多新的尝试，但是节目的形式和内容并没有本质的变化，新意不多。和往年相比，这届春节晚会可以说是比较让人失望的一届。

     春节晚会越办越不行了，已经走到了尽头，从明年起应该象争办奥运会那样，由各省市轮流争办，办出各地的特色来，一年一个样，年年有感觉。
     以上是2002年后春节联欢晚会后，部分网友对春节晚会的评价。春晚难道不受欢迎？每年春晚都引来争议。现在的人们已经没有了80年代春晚开始刚播出时的那种激情了。我想几个原因都有，视觉疲劳。虽然春晚发展了几十年但节目类型基本没变，长期使人产生了欣赏视觉疲劳。使大多数观众在欣赏节目时对节目几乎没有了悬念。我身边的人大多数都是看一半就不看了，冲兴而来无兴而归。演员没有大变化，最吸引人的节目几年都没有变化。缺乏挖掘人才，管理效能低。没有好的引进机制，模式僵硬。好多演员长期占据位置，不能使新人出来。人员演技就变的模式化,格式化.再好的演员长期在舞台不可能有大量观众来观赏.观众的欣赏水准提高很快节目的要求更新跟不上观众的要求.人们总是希望能看到新东西.现代社会的信息获取渠道增加很快,方式很多观众对电视单向获取信息的兴趣方式有疲倦感.年轻一代更多时间是转向网络.主观上自由选择想获取的信息.

     现在对春晚的的评论可能都会逐渐减少,这就是说明了观众已经对电视春晚已经开始有不满转向漠然,我想有一天春晚有可能会走进历史舞台或者不再有强高的收视率.

核子猎潜艇: